радуга-дуга

Радуга-дуга

литературный сайт Светланы Семёновой (г.Рига, Латвия) для взрослых и детей. Детские стихи и сказки.


Реклама:
Радуга-дуга - главная ›› Интересные материалы ›› Андрей РОМАНОВ. КРАТКОСТЬ НЕ ВСЕГДА СЕСТРА… ИЛИ РАЗГОВОР С МОЛОДЫМИ ПОЭТАМИ ЧЕРЕЗ ТРИДЦАТЬ ЛЕТ.



1 2 3 4 5 6 7 8 9 


Или:
Иные слова и созвучия
Мне дарит в лесу тишина.
Ходи, удивляйся, заучивай,
Задумчивых трав имена.
О чем эти весьма неплохие стихи? Да, собственно говоря, ни о чем… Как про-зорливо заявлял когда-то М.А. Дудин: «О чем я думал? Ни о чем… О том, что сердцу мило»…
Так вот, уважаемые молодые поэты, то, что вашему сердцу когда-то было ми-ло в реальной жизни, позже, в описательно-зарифмованном виде не сможет стать «милым» неопределенному кругу читателей, в силу тех условий, кото-рые я приводил выше. И, кстати, имейте в виду, что окружающие вас «лопу-хи» всегда будут рады колотить вас по ногам, если свое творчество вы, с их же подачи, сориентируете на вышеприведенные описательные поделки.
Подобные, весьма неплохо изготовленные стихи очень напоминают мне люби-тельские «фотки», отщелканные вашими друзьями-отпускниками в том же, к примеру, лесу, на речке, в поле, или у фонтанов и часовен. На них станет ин-тересно смотреть ближайшему окружению, удивляясь: кто, во что был одет и, догадываясь, почему всесильные лопухи осадили потухший фонтан. Но к ху-дожественной фотографии весь этот набор никакого отношения иметь не бу-дет.
;;;
«Правда поэзии» – это тот удивительный, запечатленный в стихах набор собы-тий, контекстов, экспозиций, который не понятен не только неподготовленно-му читателю, но даже и поэтам, и критикам, не осознающим роль эпитета и поэтической экономии.
Такие стихи сложно читать со сцены перед случайной аудиторией. Аплодис-менты будут жидкими, но затаенная зависть к более «удачливым» компаньо-нам по выступлению, сорвавшими бурные овации на, так называемых, сюжет-ных иронических безделушках, не должна препятствовать вашей дальнейшей работе, сориентированной на весьма пристрастное грядущее.
«Друг за другом, – зимою и летом,–
Пассажиров спасая от слез,
Мы тащились вокальным дуэтом
В неподкованном стуке колес, –
Я мусолил скрипичное сальто,
Ты в Рамбове брала передых
И свое испитое контральто
Не меняла на пару гнедых...».
Стоит ли разъяснять внутренний контекст приведенной стихотворной цитаты? Говорить о высокопрофессиональных артистах – певице-контральто и скрипа-че, – ставших ненужными в период перестроечных новаций и вынужденных зарабатывать на хлеб, исполняя в электропоезде, идущем из Питера в Орани-енбаум (Рамбов), слезливый романс «Пара гнедых». Артистах, спившихся и состарившихся…
Вот пример того, как сокрытая за эпитетами и прочими стихотворными тропа-ми «правда поэзии» становится «правдой жизни». И этот обратный процесс нашим молодым поэтам необходимо постигать каждый раз, когда перед ними оказывается чистый лист бумаги или безразличный ко всему экран персональ-ного компьютера.
;;;
Наши многоумные критикессы, падкие до стихов, созданных военно-морскими волками, превозносят их, так называемую, «метафоричность» пре-выше колокольни Ивана Великого. Но метафора давно изжила сама себя по двум причинам: первая – из-за катастрофической возможности скатиться в болото элементарного сравнения. И вторая – из-за весьма сложного механизма создания подлинного метафорического образа.
«И еще не успеет ночь-арапка
Лечь, усталая, на отдых в тень,
Как на нее уже тушу вскарабкал
Новый голодный день».
Это яркий пример многофункциональной метафоры, описывающей языком подлинной поэзии страшную картину первой мировой войны, голода и наси-лия над беззащитными невольными её соучастниками.
Перещеголять Владимира Владимировича рискнули метаметафористы Ере-менко, Жданов и другие. Но дальше «глубины коленчатого вала», в котором «ласточка летала», или
«Я женщину в небо подкинул
И женщина стала моя»,
дело у них не пошло.
В ином случае, об одном из четверостиший Ивана Жданова мне захотелось накатать целую статью, которую немедленно опубликовала «Литературная Россия» в 2001 году. Четверостишие того стоило. Но оно было выстроено ве-ликим метаметафористом как раз по принципу поэтической экономии и с эпи-тетами в каждой строке.
;;;
Не следует также забывать о такой важнейшей составляющей поэтического поля, как энергетика стихотворения. Благородная попытка В. Меньшикова создать особое направление в поэзии, так называемый, «Энергояз» и объяв-ленные им публично имена поэтов, работающих в этом направлении, привели к откровенной травле «энергоязычников» со стороны воцерковленной около-литературной паствы.
Её (паству) взбесила вторая часть внедряемого Меньшиковым понятия. И она повела борьбу не на жизнь, а на смерть с «язычниками », как будто дорога в Царство Божье без этой идиотской борьбы для всей паствы и лично всех писа-телей, поименно входящих в неё, была заказана. Тем более что языческие по-нятия в своем творчестве отстаивал практически лишь сам Меньшиков. Но раздутый на пустом месте православными вождями внутренний литературный псевдоконфликт, расколол писательскую организацию на религиозной почве. На самом же деле рядовые посредственности под «кадильный канон» активно сгруппировались и, затащив в свои ряды свежеиспеченного «язычника» В. Меньшикова, все силы бросили на борьбу с подлинной русской патриотиче-ской литературой, продолжавшей в городе на Неве вековые поэтические тра-диции.
Есть за что позавидовать Н. Некрасову, «певцу боли и скорби народной», ко-гда он задолго до всех «энергоязов» выдавал на гора удивительные трехслож-ники:
Не ветер бушует над бором,
Не с гор побежали ручьи, –
Мороз-воевода дозором
Обходит владенья свои.
Или:
Идет, по деревьям шагает,
Звенит по замерзшей воде,
И яркое солнце играет
В косматой его бороде.
Александр Блок в припадке уязвленного самолюбия аккуратно записывал в блокнот энергетически непостижимые откровения:
«Я сидел у окна в переполненном зале.
Где-то пели смычки о любви.
Я послал тебе черную розу в бокале
Золотого, как небо, аи».
Или:
«Но была ты со мной
       всем презрением юным,
Чуть заметным дрожаньем руки…»
Вышеуказанная энергетика весьма редко наполняет рифмованные творения в любом, наперед заданном поколении. Я призываю молодых осмотреться и уяснить для себя, кто из предшественников и сверстников отличается от об-щей ординарной массы стихотворцев? При этом понять, что сразу, начиная с первой же строки, энергия должна выпирать в «упрямое пространство» из соз-даваемых вами произведений. К примеру:
«Сокрушенья парень, не приемлю»… Принципиально не стану назвать авторов и указывать, где и когда создавались ими предложенные бессмертные строки начальных четверостиший.
«Радостный, веселый, бесноватый,
С марсианской жаждою творить,
Говорю, что небо небогато,
Но про землю стоит говорить».
;
«У меня не смертельная рана,
Я еще добреду до огня…
Улыбается мальчик с экрана
Бесподобно играя меня…»
;
«Он всё – тенором, всё тенором,
       со злобой,
Выводил рука, протянута к ножу:

– Ты забудь меня, красавица,
       попробуй,
Я тебе тогда такое покажу».
;
«Ночь стоит у взорванного моста,
Конница запуталась во мгле,
Парень, презирающий удобства
Умирает на сырой земле».
;
«Я ли свадебный поезд украшу,
Опрометчиво срезав цветы
Вдоль платформы,
       где молодость нашу
Повторить не решаешься ты».
;
«Я нагнусь над водой,
       там лежит колесо:
Медный обод и косточки спиц,
и увижу свое молодое лицо
в быстрых росчерках поднятых птиц».
Наверное, из приведенных выше примеров, любому даже самому «круглому отличнику» станет понятным механизм создания энергетических стихов весь-ма высокого порядка. Во-первых: не должно быть никаких, как я уже сообщал, формальных вывертов, противоречащих русскому классическому стихосложе-нию. Во-вторых: необходимо строго соблюдать очередность женских и муж-ских рифм, как при перекрестной, так и при парной рифмовке. Женская риф-ма, поставленная на четные строки четверостишия, обычно снижает энергети-ку всей строфы, при этом кажущийся прогресс оказывается ко всеобщему конфузу элементарным отсутствием профессионального мастерства.
;;;
Не хотелось бы лазать за примерами в другие виды искусств, но никак не обойтись без экскурса в фотографические дебри! Для того чтобы ваши снимки хотя бы отдаленно приближались к подлинному искусству светописи, необхо-димо при съемке соблюдать всего лишь три композиционных условия: а) один из второстепенных планов должен быть направлен в сторону снимаемого объ-екта, б) объект съемки должен находиться на пересечении двух второстепен-ных планов, в) а также быть контрастным к окружающей действительности.
ЛИРИЧЕСКОЕ ОТСТУПЛЕНИЕ В БАЛЛАДУ О «ДАТСКИХ» СТИХАХ
Это потом, овладев профессиональным мастерством стихосложения, можно задумываться о пользе инверсии, о составной рифме, об ассонансах-диссонансах и прочих паньских вытребеньках. Главное, чтобы сам факт напи-сания рифмованного стихотворного текста не представлял для вас никакого труда. Когда в самом начале 90-х годов не на что стало, извините за выраже-ние, жрать, мне неожиданно вспомнилось, что я всё-таки числюсь в поэтах, что выпустил не одну книгу

1 2 3 4 5 6 7 8 9 

 



Архив новостей